ヒップの50年

による

スティーブン・カース

マスターP、カレンシー、リル・ウェイン、ビッグ・フリーディア。 ジャッキー・レイ/NPRによるコラージュ。 スティーブン・シュガーマン/アルトゥーロ・ホームズ/ケビン・ウィンター/レオン・ベネット/ゲッティイメージズ キャプションを隠す

マスターP、カレンシー、リル・ウェイン、ビッグ・フリーディア。 ジャッキー・レイ/NPRによるコラージュ。

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1864 年 6 月 11 日、ニューオーリンズの黒人たちは、声援を送り、歌い、歩き回りながら街をパレードしました。 南北戦争は依然として激しかったが、群衆は、1か月前に新憲法で奴隷制を廃止し、南部の残忍なプランテーション経済の柱であるルイジアナ州でのわずかな勝利を認めた。 ジャンボリーは、クレセント シティの最も初期のセカンド ラインの 1 つとなり、困難を浮力のある体と熱狂的な音楽で通りに溢れさせる許可として扱う地元の伝統です。 その後 1 世紀以上にわたり、ジム クロウ、リンチ、ハリケーンにもかかわらず、ビッグ イージーの人々は公の場で楽しく楽しみ続け、ブラスバンド、ダンサー、弔問客の集まりがラップの最も永続的で多彩なシーンの 1 つの基礎を築きました。 ファンカデリックは「心を解放せよ、そうすれば尻もついてくる」と言ったが、ニューオーリンズではその命令は逆に適用された。腰と肩を緩めれば舌は遊び心と切れ味を自由にできるようになるのだ。

ニューオーリンズ ラップの基礎であるバウンスは 1980 年代に誕生し、次のようなクルーが参加しました。ニューヨーク株式会社、マジシャンDJそしてシュガーブラウンピエロギグを主催する。 しかし、遠く離れたニューヨーク州クイーンズからの音源がサウンドの要となる。 ショーボーイズの1986年のギャングスタ・ラップの原曲「ドラッグ・ラップ」の木琴のようなリフレインに対する観客の熱狂的な反応に気づいたミックスマスターは、DJ アーヴ、マニー・フレッシュそしてDJ Jimi一般にトリガーマンループとして知られるものを普及させました。 バウンスの特徴を超えて、それは創造性の触媒となりました。 オクラや砂糖の場合と同じように、ニューオーリンズ人はこの小さなアルペジオのサンプルを絶えずアレンジし、引き伸ばしたり、歪めたり、切り刻んだり、無数の形に変形させたりしました。 ローカライズされたチャントやダンスのレパートリーが登場しました。どのようなプロジェクトを担当していますか? 何区出身ですか？ どこにいるの？ エディボウをやってみよう。 犬のように歩きます。 列に並ぶ。

ドラマーであり、DJ の息子であり、ニューオーリンズの多くの音楽伝統の学生でもある、シーンのベテランであるマニー フレッシュは、キャッシュ マネー レコードの先見の明を持った人物になりました。 メルポメネ・プロジェクトとマグノリア・プロジェクトのロナルド・「スリム」・ウィリアムズとブライアン・「ベイビー」・ウィリアムズによって設立されたこのレーベルは、次のようなアーティストを募集した。UNLV、ポン引きパパそしてティーさん群衆の関与と同じくらいマイクでカリスマ性を示したトラックをカットするためです。 これらの初期のレコードの多くをプロデュースおよびミックスしたフレッシュは、リズムとテクスチャーを備えた曲を詰め込みました。 UNLVの1993年の曲「Mannie Fresh Mix」は、典型的なクリニックで、Sadeの「Nothing Can Come Between Us」を滑らかなスクラッチ、手拍子、うなり声をトッピングしたファンキーなベーストラックにフィレットしています。 キャッシュ・マネーは、設立当初はなかなか大ヒットすることができなかったが、フレッシュのシンクロティックなビートはレーベルのロゼッタ・ストーンとなる。

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キャッシュ マネーが再結成されると、90 年代半ばにノー リミット レコードの戦車が街にやって来ました。 当初はカリフォルニア州リッチモンドにあるレコード店で、ラッパー兼レーベルの責任者でした。マスターPニューオーリンズで兄が殺された後、定住していたPだが、Pが戻ってくるとノー・リミットは地域の有力企業に成長した。 マスター P はアーティストというよりもビジネスマンでしたが、彼の地元の仲介とマーケティングの洞察力が音楽に反映されました。 急流の中でTRUそして『No Limit』のアルバムを飾ったシュールなペン＆ピクセルのアートワークからは、Pが常に語る独立性がはっきりと表れているように感じられた。 レーベルがニューオーリンズにショップを設立すると、軽快なアーティストのような確立されたアーティストが集まりました。