アセンブリ

雑誌

スター・フィギュア

2023 年 8 月 4 日

キャンベルのスープ缶は、アンディ ウォーホルにとって、非常に生産的で縁起の良い年の始まりを示しました。 1962 年の残りの期間から 1963 年にかけて彼が開発した並外れたシリーズの中には、「マリリン」、「エルヴィス」、「死と災害」として知られる絵画がありました。 その中でウォーホルは、同じテーマのバリエーションとして複数のキャンバスを作成するか、反復されたイメージが格子状に配置された単一のキャンバスとして作成するかにかかわらず、連続反復の戦略を追求し続けました。 同年これらの絵画や他の絵画を制作する際に、彼は自分の芸術の機械的な意味合いを増幅させる新しい媒体であるシルクスクリーン (スクリーンプリントとしても知られる) に思いつきました。 それはすぐに彼の代表的なテクニックになりました。

ウォーホルは、キャンベル スープ カンパニーの封筒に表示されているロゴをプロジェクターを使用して拡大し、それをトレースして、キャンベル スープ缶の 32 枚のパネルを丹念に手作りしました。 鉛筆の線をガイドとして、輪郭を描いた形をアクリル絵の具（当時は油絵の「細かい」芸術ではなく、商業作品と関連付けられていた画材）で塗りつぶし、ゴム印を使って金色のフルールの列を描きました。各缶の底に -de-lis が入っています。 赤と白の色調、金のスタンプやメダリオンには微妙な差異がいくつかありますが、ウォーホルはキャンバス間の例外的な均一性を維持し、ブラシストロークやその他の自分の手の痕跡が見えるのを最小限に抑えるよう注意しました。

これら 32 点のほぼ同一の作品を苦労して手作りした後、彼は画像を複製するためのより効率的な方法を見つけたいと考えました。 彼は、その直後に制作したいくつかのスープ缶の絵画の補助としてステンシルの使用を試みました。その中には、反復の原理を大きなグリッドに統合した 1 枚のキャンバスである 200 個のキャンベルのスープ缶も含まれます。 彼はまた、キャンバス全体にゴム印を押すことも試みました。これにより、小さなモチーフを無限に繰り返すことができました [右を参照]。 しかし、これは依然として非常に労働集約的であり、後に彼が述べたように、「自家製」と感じました。

アンディ・ウォーホル。 S&Hのグリーンスタンプです。 1962年。キャンバス上の合成ポリマーペイントにシルクスクリーンインク

アンディ・ウォーホル。 ダブルエルヴィス。 1963年。キャンバスにシルクスクリーンインクとアクリル

壁紙や布地を印刷するための商用技術であるシルクスクリーンは、他の塗料を塗布する方法よりも速く、より自由で、より機械的で非人間的でした。 ウォーホルは、ファッションや広告におけるその応用に精通していたと思われ、また 1940 年代に、例外的に版画の制作にそれを使用した WPA アーティストの展覧会を見たときに、芸術媒体としてのウォーホルにも触れていました。 シルクスクリーンの美学は工業的であり、平坦でカラフルでハードエッジですが、さまざまな色やコピーごとのレジストレーションの微妙な変化を許容するのに十分な順応性があります。 これにより、ウォーホルは最終的に、彼が「流れ作業効果」と呼ぶものを達成することができました。2

シルクスクリーンにより、ウォーホルは写真イメージを作品に組み込むことができ、有名人に新たな焦点を当てることができました。 マリリン・モンローやエルヴィス・プレスリーに加えて、トロイ・ドナヒュー、エリザベス・テイラーなどの映画スターの彼のイメージは、通常、映画業界の宣伝用スチールに基づいていました。 「シルクスクリーンでは」とウォーホルは説明した。「写真を選び、それを吹き飛ばし、接着剤でシルクに転写し、インクをその上に転がして、インクはシルクを通過しますが、接着剤は通過しません。 こうすることで、毎回少しずつ異なる同じ画像が得られます。 すべてはとてもシンプルで、迅速かつ偶然でした。 私はそれに興奮しました。」3

アンディ・ウォーホル。 ゴールドのマリリンモンロー。 1962年。キャンバスにシルクスクリーンインクとアクリル

アンディ・ウォーホル。 マリリンモンロー。 1967年。10枚のスクリーンプリントのポートフォリオ

ウォーホルが 1962 年から 1963 年にかけてシルクスクリーンで制作した多数のモンローの絵画と、1967 年に作成した 10 枚のスクリーンプリントからなる編集済みポートフォリオ「マリリン・モンロー」はすべて、映画『ナイアガラ』 (1953 年) の同じ宣伝用スチールに基づいており、彼はそれを時々切り取った。長方形のバスト、時にはよりしっかりとした四角い顔になります。 ウォーホルのマリリンは、彼のキャンベルスープ缶と同様の方法で描かれており、背景の詳細​​や文脈がなく、自由に浮かんでいます。 実際、ウォルター・ホップスがキャンベルのスープ缶をどう表現するか尋ねたとき、ウォーホルは変な笑みを浮かべて「これは肖像画だと思いますね?」と言いました。 4 両方のシリーズにおいて、ウォーホルは準...工業的に製造されたスープの缶や、ハリウッドの宣伝機関によって捏造された映画スターなどの消費者製品が、聖遺物や信仰の像という高い地位にまで宗教的かつ極めて皮肉に変貌すること。 一見、マリリン夫妻のほうが明らかにそうであるように思えるかもしれないが、キャンベルのラベルの中央にある金のメダリオンは 32 回繰り返され、少年だったウォーホルが毎週日曜日に聖人たちの頭を取り囲むのを毎週日曜日に見たであろう一連の同一の光輪を反響させている。ピッツバーグのセイライン・ストリートにあるセント・ジョン・クリュソストム・ビザンチン・カトリック教会のイコノスタシス（またはイコン画のスクリーン）。 私たちがスープ缶を象徴的と呼ぶとき、それはある程度文字通りです。